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配音吐字归音三阶段

行业新闻 594 80

吐字归音是我国传统戏曲声乐艺术对吐字法的一种概括,它根据汉语音节的结构特点,提出了吐字过程中各环节的发音要点。大部分汉字的音节可以被分解为字头、字腹、字尾三部分。

请发音部分准确,叼起弹出。也就是说,声母的发音要求成阻准确,除阻轻巧有力,既不能含糊不清“叼”不住字头,也不能为了清晰地咬出字过“死”。老戏骨用生动生动的描述描述,有如“大老虎叼着小老虎过山涧,既不能让小老虎中途掉下山,也不能把小老虎叼到山里,也不能咬死它”。单词的发音,关系到字音是否清晰,耳背的人常常“打叉”听人说话,问题出在辨认字头,顺着韵母跑开,这也从另一个角度说明字头发音的重要性。

请把韵母的发音拉起。饱满圆润。音量的音长和音长都集中反映在字腹上,即字腹部分的读音是决定字音是否响亮的关键,同时也是字音是否正确、饱满。吴语方言区复合韵母的主元音发音短促,有的韵母发得似是而非、模糊不清,影响字音准确清晰,字音还显得“扁”“紧”“小气”,如“源泉”“宣传”中的韵母“yuan”,韵腹“a”一定要“拉开立起”,口腔打开发充分,否则就不可能

正确的发音。所以字腹部分,口要打开,韵腹即主元音必须“开立”发得到位、充分、饱满、响亮,复合韵母舌位的移动和唇形变化迅速而自然。发音全音节时,字腹所占时间最长,以确保字音清晰、圆润、响亮。立字法主要是通过复合韵母音节练习而得。

要求简洁、到位(或倾向于明显)。词尾的归音,既要保证字音的完整性,又要显示说话人“或雅俗、文野”的风格。在北京,有的人讲“大撒口”,不注重归音,人们讥讽为“胡同串子”、“京油子”味儿、“京油子”味儿,这是个“大撒口”,不注意归音的归音,“大撒口”几乎成了“打眼”。

(1)在鼻尾音 n、 ng:字音结束时,尾音应归入相应的位置,否则就会发生前后鼻音混乱。舌要接受上齿龈,阻塞口腔通道,鼻音一出即收; ng,舌根要接收软腭处,阻住口腔通道,鼻音一出即收。此外,后鼻韵母的归音实际上是随着舌根的上升有一个收小的过程,忽视这一细节,又不及时收住会给人“大撒口”的感觉,发音显得“夸”。值得一提的是,一些南方人模仿某种特定的后鼻音,以加强他们的后鼻音

北部人不注意归音的发音习惯,结果矫枉过正,后鼻音的音节也变成了“大调”,这是不对的;

(2)做字尾时,唇形要收圆,并且有一定的舌面高度;

(3) o作一字尾时,归音的位置实际上是在“u”上,如“鸟(niao)”“小(xiao)”“u”这两个字的归音是“u”;

(4)当 i做字尾的时候,它就不能完全归入到“i”的位置,而是在它从舌位上升到“i”的时候,这一弱收叫做“趋向鲜明”,而不强调字尾“i”。如 ai、 ei、 uei等韵尾为 i的音节,在舌前部向 i的方向移动时发出的声音收起,如“台(tai)”、“菜(cai)”的字尾,最后不应该有咬死的“i”的尾音,否则,就会显得小气、不够洒脱;

(5)秃尾音节,即只有韵腹无韵尾的音节,如韵母为 o、 e、 i、 u、舌尖前特殊元音(- i)、舌尖后特殊元音(- i)的音节,这些音节虽然没有没有韵尾同样也需要归音,即字音结束要有“口腔收小”及“气息减弱”的意识和实际动作,没有这样的归音习惯,会影响到整个语流的风格,显得”油俗”“江湖气”。


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